后现代主义

“Less is a bore“，是1966年罗伯特.文丘里（Robert Venturi）提出的对密斯.凡德罗的挑战。

1933年，包豪斯大学，因为纳粹的压制被迫关闭。其中最重要的两位，密斯.凡德罗和瓦尔特.格罗皮乌斯（Walter Gropius，包豪斯学校创办人，也是“包豪斯“这个词的创造人）都去了美国，从现代主义发展出了国际主义，在美国的建筑界，风光一时无两。

不过，因为"Less is more"很难体现民族文化的特点，所以也被认为是没有国界的设计语言，在二战后，随着经济的发展和人要求的提高，设计开始多元化，现代主义有了多个流派和分支，因为“less is a bore“有明确的对立性，所以“后现代主义“，更多被认为是现代主义之后的又一种主要设计风格。

(美国费城母亲之家，罗伯特.文丘里，1959年)

除了针尖对麦芒的“Less ia a bore“，罗伯特.文丘里还有一个核心主张：建筑的复杂性和矛盾性。

（费城母亲之家一层平面图）

这在当年是刻意“拧巴“的矛盾空间，但以今天的视角来看，大多数城市户型，都是先天的复杂性（不少其实就是开发商的nao can设计），很多空间的螺蛳壳里做道场，是迫不得已的必须，这么一看，很后现代主义。

比罗伯特.文丘里名号更响的后现代主义代表，无疑就是菲利普.约翰逊（Philip Johnson，第一届普里兹克建筑奖获得者）。

(玻璃屋，菲利普.约翰逊，1947年）

(玻璃屋的平面图）

眼尖如你，一定看出端倪了。没错，这个玻璃屋其实是现代主义的作品，灵感也来自于另一座“玻璃屋“：

(范斯沃斯住宅，密斯.凡德罗，1945年）

这个“玻璃屋“，让密斯.瓦德罗饱受争议：

（淹水的范斯沃斯住宅）

许是因为在密斯的建筑里，这只是个试验性产品，但“less is more“理念下，对居住者便利性方面的照顾偏弱，是个不争的事实。这或许正是后现代主义，举起“less is a bore“大旗的原因所在。

跟菲利普.约翰逊早期追随密斯.瓦德罗不同，另一位后现代主义的大咖迈克尔.格雷夫斯（Michael .Graves）受勒.科布西耶影响颇深：

（汉索曼住宅，Hanselmann House，迈克尔.格雷夫斯，1967年）

（汉索曼住宅二楼平面图）

迈克尔.格雷夫斯还有一件后现代主义的小作品：

（鸟鸣水壶，迈克尔.格雷夫斯，1985年）

这款水壶，畅销了30年。

与后现代主义对应的后现代装修风格，可以说是大多市场上设计师最说不清道不明的一种。惯常会用“隐喻“、“符号“、“设计夸张“、“古典结构、现代材料“等等去修饰形容，这些描述都只抓了表，没抓魂。在装修风格里，后现代的魂应该是对现代主义里缺乏个性和功能照顾的修正，而这个性和功能照顾是必须以入住其中的这个家庭成员为核心的，恰恰，很多设计师以个性和自由为名，把房子作为自己的标新立异的实验作品，为参选或树立自己的个性设计差异，反倒比现代主义更偏离了功能照顾，从而导致装修里“淹水的范斯沃斯住宅“举不胜举。万望大家审慎！